（1/12）雾霾、有毒土壤和水里的有害物，每时每刻都在伤害着我们的身体，以及我们的情感、意志和尊严。摄影师吴迪对环境污染的现象进行了长期调查，在获得准确可靠的大量数据后，他用影像来摄取被掩盖的真相，让观者直视环境污染的关键点：污染源的景象、受害者的身体和精神状况。
雾霾、有毒土壤和水里的有害物，每时每刻都在伤害着我们的身体，以及我们的情感、意志和尊严。摄影师吴迪对环境污染的现象进行了长期调查，在获得准确可靠的大量数据后，他用影像来摄取被掩盖的真相，让观者直视环境污染的关键点：污染源的景象、受害者的身体和精神状况。
在作品《风景》中，吴迪用了一年时间聚焦中国空气污染最严重的几个城市，对雾霾的成分、严重程度、形成原因、社会反应及生命健康等做了大量的调查分析后， 冲破各种无法想象的阻力和不可预见的危险，到最大污染源实地拍摄。图片出自《风景》。
全景式视野，呈现了燃煤企业的规模、排污情况，以及和周边居民区的关系等。矩阵的拍摄方式，清晰摄取了尽可能多的具体细节：厂房、烟囱、民宅、农田、各种不同身份的人在各自的生活轨道上劳碌奔忙……图片出自《风景》。
《围观》里，眼前的“黑色旋涡”并不是自然景观，而是 XS 区临江污水处理厂百万吨级排污管在向钱塘江排放含多种有毒有害物质的污水。来自印染行业的"有色污水"与江水混和产生了一条几百米的“彩带”。作品要让人类去思考，到底是谁制造了它。图片出自《围观》。
具体操作方面，吴迪因地制宜，综合了实地调查、数据统计、团队作业等方法，用摄影、录像、行为、装置等方式随机应变。他非常擅长和大量公共媒体的互动，频繁进入公共舆论中，引发广泛而丰富的文化政治效应，在新闻和艺术、事件和作品、纪录和摆拍中自由穿梭。图片出自《霾之祸》。
从我们的惯性思维和秩序来看，吴迪竭力呈现的镜像，似乎是理所当然的。当个体的生命活力、自由意志长久沉睡时，会默认一切。明知在劫难逃却装睡不起，那就活该如此。图片出自《霾之祸》。
“我就怕大家把我扣上一个符号是一个致力于环境的摄影师，其实不是的。艺术圈子里的影像作品这些年在我看来，很少有作品是能和当下社会发生关联、能够对社会、对政府和民生产生积极影响的，我的主要初衷是想把当代艺术跟社会热点能有一个比较完整的对话。”图片出自《呼吸》。
“08 年奥运会的时候，外国运动员过来戴着口罩，大家都在骂，当时我也觉得挺愤慨的，就像在侮辱我一样。而后我就在反思，我想这个事情肯定不是那么简单，然后了解之后知道，空气污染是存在着的问题，但是那个时候没有具体的数据。”图片出自《面具》。
“《面具》中我拍摄的是当下中国比较有代表性的生活场景，作品中的人物都戴着防毒面具，在唯美当中发现一种具有时代特征的视觉反差。”图片出自《面具》。
“这个推倒一切重新建设的大时代下，美好环境往往是以健康为代价的，人们在意识形态里无奈的对自我进行着封闭与保护。我们在享受这个优美环境的时候，却不知情的被各种毒害侵蚀着。这些作品除了视觉之外，更多的是让人沉思。”图片出自《面具》。
“我的每一组作品背后都有一个真实的事件和背景，虽然整个创作手法是艺术化的，但这些东西必须要经得起推敲。深入的调查也好，专业团队数据的分析也好，我只是想对目前这个状况，人、社会和生命做一个扎实的描述。”图片出自《面具》。
空气、水、土壤，是人的生命能够存活下去的最基本物质资源，我们似乎与生俱来就能拥有它们，以致经常遗忘它们。科技高速发展的今天，我们消费着无限丰富的物质，但当空气、水、土壤的质量越来越恶化时，我们才意识到什么是最宝贵的，去思考我们目前拥有什么权利、缺乏什么权利…
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