南阳报业传媒集团 全媒体记者 张 燕 文/图

　　在先秦时期楚国的发祥地、今南水北调中线工程渠首所在地淅川，活跃着一支木刻版面队伍。他们发轫于上世纪50年代，80年代进入鼎盛，鼎盛时期人数达30多人，今天已形成了一个以张学琨、李国富、李天奇、李旭宏、朱德龙、郭东文、李冬月、杜鹃、明丹阳、程西明、董红艳等人为骨干力量的版画群体。他们的作品在海内外参展，在全国推广，得到国内顶尖版画大师的高度赞赏。他们始终坚持现实主义，写实手法，他们的笔下，既有乡间的老屋、劳动的打麦场，也有丹江夕照、渠首欢歌，还有古镇荆紫关、秀美淅川……他们，一直坚守在木头上刻写那说不尽的乡愁。

　　铅印报纸催生木刻版画

　　淅川版画产生于上世纪50年代，它的创始人是今年已83岁高龄的张学琨，而它产生的契机是一份铅印报纸。

　　1956年，淅川县委机关报《淅川报》诞生了，张学琨时任该报美术编辑。刚开始，报纸是石印出版，文字和绘画都是用特制药墨、药纸、毛笔手写完成。后来石印改成了铅印，文字稿件用活字排版，绘画类稿件因无制版设备，只好用木刻版画来替代制版。这些出自张学琨笔下、发表在《淅川报》的各种形式的绘画小品，就是淅川版画的雏形。

　　张学琨的版画以写实的手法关注现实，创作取材多是山区风光、农事活动，反映的内容几乎都是围绕、服务于“三农”，加之笔法细腻，刀工娴熟，且带有浓郁的生活气息、强烈的泥土芳香，以及开阔的构图、浑厚明快的色彩，因此他在《淅川报》上发表过的那些木刻小品，有不少又被国家、省、市级报刊选用，如《春灌》《送肥》等被《人民日报》转载。短短几年，淅川版画就已见诸大半个中国的报纸，名扬一时。

　　四月的一个细雨霏霏的周末，记者在淅川县文化馆版画展览大厅，欣赏到了一幅幅出自张学琨等人的版画佳作。

　　几代人传帮带代有传人

　　从张学琨开始，淅川版画走上了产生、发展、兴盛的康庄大道，一代代版画人接过画笔，接过刻刀，在木头上刻写乡愁，记录历史。

　　上世纪60年代，张学琨调入淅川县文化馆，负责群众美术创作辅导工作。不久，初中美术教师李国富也调到了淅川县文化馆，他同样也是一位木刻版画的热爱者，于是便跟着张学琨学习版画。时间很快到了80年代，淅川版画迎来了创作的高峰，1980年至1985年，淅川县文化馆每年举办春秋两期版画创作培训班，每期学员20人以上，时间半个月，培养了不少木刻版画作者。那时，能在省市报刊发表木刻版画作品的青年业余作者达30余人。李国富、李天奇、李旭宏、朱德龙等人，一批批成长为木刻版画的骨干力量。

　　尤为值得一提的是李天奇。李天奇1980年高中毕业后在乡供销社当营业员，但他从小喜欢美术，当时正值淅川版画热，他便跑到文化馆跟着张学琨学习，并很快崭露头角，其作品《细水长流》获河南省美展一等奖，《老屋》获第十二届河南省美展三等奖。由于表现突出，1985年，李天奇及全家都被转成了城市户口，1990年，李天奇本人被调入县文化馆工作，如今，他的妻子、女儿也都从事版画工作。

　　写农民画农事刻写乡愁

　　从诞生到现在，淅川版画始终坚持现实主义，写实手法，热情讴歌现实生活。从他们的作品中，你可以看到劳动的场面、收获的喜悦，还有村里的荷塘、田间的耕牛，也有南水北调中线工程渠首、移民搬迁……如《山地冬播》《打麦场上》《广种多收》《油桐丰收》《秋收忙》《荷塘蛙趣》《荒地上的春天》等。他们在木头上刻写乡愁，那些刻在木头上的画，就是一曲又一曲歌唱人民、歌唱劳动的赞歌。

　　淅川的版画作者，以本土的人、事、物为对象，运用木刻艺术创作出一幅幅精美的版画，生动形象地展现了淅川的自然风光，记录了淅川人民的生产、生活片断，具有鲜明的时代特色，充满浓郁的乡土风情和丰富的地域色彩。淅川版画不仅为业内所高度赞赏，也得到了社会各界、新闻媒体的大力推介。他们的作品在全国各地报纸杂志发表；部分作品应邀参加国内外展出并获奖；香港凤凰卫视专程前往采访并推出专题片；李国富的《杨柳春风》被中国美术馆收藏；张学琨的作品河南省美术馆想要全部收藏；2016年，在河南省非物质文化遗产展示上，张学琨、李国富、李天奇等淅川版画家创作的百余幅版画作品，因为真实地反映淅川的民风民俗和生活风貌，产生了很大的轰动效应……⑦3

　　来源：南阳晚报