问：您对当前民族声乐艺术现状是怎么看的？
答：就我国目前声乐艺术现状来看，频繁亮相于荧屏的美声、民族、通俗等多种演唱形式似乎都获得了长足发展，呈现出一派蓬勃气象。但在这繁华背后却不乏尴尬与隐忧，比如：民族声乐领域“千人一声”、“名嗓克隆”的现象已变得极为普遍。事实上，艺术之核心价值恰在于其独特性、乃至唯一性。具体到民族声乐艺术来说，郭兰英的《人说山西好风光》、王玉珍的《洪湖水浪打浪》、李谷一的《知音》、关贵敏的《太行颂》等，至今无人能够替代——我们几乎只要一听声音，就可以断定歌者是谁，用老百姓话说就是“各有各的味儿”。此外，人才培养过于模式化，一种是学院派培养，好似“流水线”上输出的批量产品，虽然正统，但是缺少个性。一种是快餐式培养，一个音箱加一只麦克，看似有特色，但缺少扎实的艺术功底，终究不是长久之计。我觉得当前声乐教育应该是“精英培育”和“素养普及”并举，不能一味地培养只会唱歌的机器，还要打破对音乐人才选拔的条条框框，让名家走出来，最接近地气地发现和挖掘有潜力的音乐苗子。
近年来，各大电视台举办的“青歌赛”、“星光大道”、“
“中国好声音”等诸多选秀节目，都为民间歌手的成名提供了多种可能。但凡了解艺术人才成长规律的人都懂得，成功都离不开天赋、勤奋和机遇，其中“天赋”是最重要的因素。但是，即使天赋再高，如果社会不能为其打开“机遇之门”，最终也只能在默默无闻。例如，石占明原本是山西左权县的一个普通“羊倌”，但他自从“青歌赛”崭露头角后，即被“二炮文工团”相中。又如，来自吉林农村的李玉刚自“星光大道”胜出后，也被“中国歌剧舞剧院”招纳，并以“国家一级演员”的身份巡演欧美。所以应当充分创造各种条件，让这些音乐人才尽可能多、尽可能快地跻身主流舞台。
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