来源：映象网-东方今报
●坚持与舍弃
刘长江去世前，每次带剧团出去演出，总会加班加点，用毛笔以每10个字为一句话的格式，将其他剧种的剧本，改写为卷戏剧本。
“人家的《打金枝》都已排好，俺们的卷戏连戏名都出不来，卷戏发展慢就慢在这儿。”王云亭认为，没有罗卷戏剧本，是阻碍其发展最重要的原因。
王云亭向东方今报记者解释，在传承过程中，他们有个不成文的规定，“一旦其他剧种的演员，唱了改编后的罗卷戏剧本，罗卷戏就不能再唱了，所以罗卷戏剧本很缺”。
截至目前，邓州市现存的罗卷戏手抄剧本共有十余本，能搬上舞台的，也只有十几部。
王云亭认为，罗卷戏的唱腔和调门与别的戏曲不一样，剧本也只能改写或自己创新。但刘宝玉并不这么认为：“现在只要是戏剧剧本，拿过来就能唱罗卷戏。”
王云亭认为，会唱其他戏种的演员不一定会唱罗卷戏，但罗卷戏演员一定会唱其他戏种，不过，“一旦发现其他戏种的演员唱了罗卷戏，则表明他把罗卷戏的剧本偷跑了”。
要不要把其他曲种的剧本直接拿过来唱罗卷戏、能不能用罗卷戏剧本唱其他戏种，是罗卷戏“非遗”保护中不可回避的问题。
●抢救 发展 传承
冯建志在调查的过程中发现，有很多年龄在65岁-85岁之间的老艺人，存在许多“一个人掌握一个曲种”的情况。
他认为，这些老艺人，随着时间的推移，面临着年岁大、不断过世等情况，如果人不在了，那么这个曲种就灭亡了，“老艺人随时都面临着消失，因此要对这些曲种加强抢救”。
“当然，抢救的同时，也必须加快培养新人。”冯建志说，非遗保护最主要的，还是要有接班人。
让人欣慰的是，在这两个方面，南阳师范学院目前都正在做：建立了全国唯一的河南曲艺信息资料数据库，启动了“老艺人抢救工程”；有20多个人参与了戏曲的研究，不仅把当地的曲艺引入教学，还针对戏曲曲艺和地方文化建立了两个平台，一个是文化部牵头成立的中原曲艺研究基地，另一个是河南省非物质文化研究基地。
不过，在任何一项“非遗”的保护中，只有一方力量的努力显然是不够的，还需要当地政府做出更全面科学的谋划。
